乔石为同济大学百年校庆所题8字！堪称书坛之绝响！瘦硬坚挺！常在楷书侵淫，往往束缚自己的手脚，束缚自己的自由情性，常常法则，很难萧散淡远。 据说书写欧楷的二田，写的草字，不是很出色。少见其草书的高境界，从示范书写，依然是正书得端倪。常在自己的严谨笔画中徘徊，自然泯灭了畅然流便，那种二王笔法的法外之法大有缺失。 其实写楷书走不出来，显然人各有所钻研。喜欢板板正正。一排排的楷书布白，流露在草字中，因而楷书写久了，对写草字有一定难以放开怀抱。 文征明一生不写草字，何故？是不喜欢写，亦或是不会写，从他的草字在其作品不少，但是字字连笔少矣。属于个性索然寡味于草字。习惯板正严谨，其草书体也不是豪宕。老年开始学习黄庭坚大笔书。已改自己的老板习熟体。 可见楷书影响一个书家的情性放纵。同样写草书的书者，往往缺失书之度，意气风发，显然正书的法性缺失，所写的草书属于无韵感，追求气势恢宏打制，而无妙美。 古代草书家很少，而今称为草书家多如牛毛。但是真正合度的书墨笔画鲜少。一般乱像丛生。堆砌的线条点画，无法欣赏。 当然写草书不一定非要楷书精绝。因为草书境界早于楷书。因此对于正书（隶篆书）有一定影响。行书特点源自楷书，而草书源自隶书。从隶书而来的是，章草和今草。到了唐代有了狂草，其法度经过了楷书的基础。据说张旭的楷书也是非常精致。 从辩证说楷书与草书及其它书体都有一定的关联。因此无论是那中书体都应该做到涉猎，厘清其中的用笔变化，行笔规律。 书体中有共性，也有明显的书写个性特征。一味排斥书体之间的关联，而写字窠臼一种，便有丰腴笔墨，这是不正确的。应该是汲取共性，钻研独自的书写丰满的笔力。是写好书法的必要条件。也是书法线条及笔画丰满的必经之路。 由此楷书，对其他书体，表现出的正作用，比较多一些，而有时候也有负作用。仅限情性束缚而已。因而不可为法而困顿，应该抒发情感，淡荡于法外之法。才是进步。窠臼永远在别人的屁股后面徘徊，而自得其乐。仅仅属于学帖，依然不到创作阶段。 这样的书法是什么水平？书法倍棒。 楷书，有书之法度，笔笔生机勃勃，洒脱娟秀，应该是取晋韵笔意。 写出了自己的风致，与情性，其行笔有软笔蝇头小楷的风貌。可以说写的非常漂亮，从整体章法，能够一气呵成，首尾呼应，浑然一体。 书法能够有提按顿挫的书写性，属于有一定的小楷软笔书帖的笔法。写到如此笔笔到位，具有一定的书写功力。 但是由于都是学习当今钢笔书帖，从这幅书写的笔画，有一定的软书法的瘦硬俊丽，不单单因方折而劲力，还有圆润的妍美姿态。总而言之，书之方圆，是作品追求的笔法技巧之一。 最大的书写特征是笔画结体，疏密得当。字字之间有一定的连贯性，行楷的流便，便是性情烂漫的抒发。 写的活，就是生动，给人以行云流水的感觉，其韵之致，俨然。 此书，渐入佳境。窃以为书法写的这般巧妙流动，可贵。 故，几幅书法作品，非常有赏之味道。赞……。 认真的临欧阳询临成这个样子，请问还有救吗？字写的不错，但是不是临的欧阳询笔意。因为欧阳询的字略有长，笔法峻力，除去捺笔有隶意，其他笔画都是险奇，笔笔干净利落，有刚劲瘦硬之味。 从习练作品，应该是硬笔书写。对于硬笔书法，需要从结体上取胜，因为硬笔书写有着天然的瘦硬，执笔充裕，运笔自如，应该说在结体上能够趋于古人。而用笔，在点画八法上有一定难度。尤是顿挫很难与软笔比肩。但是瘦硬刚劲，应该是得心应手。故学习硬笔书法，需要理解其中的优势，认真揣摩，仔细推敲。 大凡学书必有读帖和临摹，就是学前人的笔规。但是很多人学书皆在初级的过程，不去深入细致书帖临写，而是基于创作，或是意临中稍许入门。 无论硬笔还是软笔学书，都要经过学习古典书法作品，读临是贯穿整个学习书法的过程。 没有汲取，就不会基础牢固，根基是书法的书写规程，即笔法。 由此凡是写的优秀者，无不临帖功夫扎实。故，此幅虽然有临欧阳询书帖，离着欧阳翁的笔法结体都有一定的差距，因此想要学习欧体，必有继续努力。 特别